開票10分鐘9場演出全部售罄，京城文化年為何這樣紅

作者：寧秀文化發(fā)布時間：2023-01-25 08:34

這個春節(jié)，一出京味兒話劇紅了，它叫《正紅旗下》；一家劇院又“紅”了，它叫北京人藝；一座劇場，更紅了，它叫首都劇場。

　　開票10分鐘，9場演出的票全部售罄。截至大年初二，北京人藝新劇《正紅旗下》演出4場，共3663人觀看，上座率達到98.7%。它的“紅”還在延續(xù)。

　　這個春節(jié)，兩名導演、40名演員以及燈光、美術、化妝，乃至檢票、安保等眾多后勤人員，為了這部戲堅守在劇場中。面對這一切的付出以及院長兼導演馮遠征的感謝時，劇組人員齊齊用北京人藝特有的方式說了一句：“得嘞！”能吃苦又灑脫，這個城市的品格，早已給北京人藝打上了深深的烙印。

　　延續(xù)

　　兩位京味兒作家的作品

　　《正紅旗下》是著名作家老舍未完成的一部長篇自傳體小說。如何將這部作品呈現(xiàn)在北京的話劇舞臺上，一直是“京味兒”話劇創(chuàng)作者們的心結。此前北京人藝曾由閆銳導演的青年演員班底推出過《正紅旗下》的劇本朗讀。這一次，將《正紅旗下》搬上舞臺，對于北京人藝來說又有著不同的意義。

　　“人藝的開局演的是老舍先生的作品，所以70周年后人藝的新開局也是用了老舍先生的作品，老舍先生的原著加上李龍云先生的改編、續(xù)寫，我們希望用這兩位京味兒作家的作品來開啟人藝新的征程。”導演馮遠征此前在接受采訪時說，這部作品既延續(xù)了北京人藝京味兒戲獨特的表現(xiàn)力，更會帶給觀眾一種意想不到的觀演體驗。

　　《正紅旗下》以老舍的視角展現(xiàn)了晚清時代八旗子弟的群像。觀眾在這部老舍先生自序體的作品中，不僅可以看到他筆下的自己和眾生，也可以看到老舍一貫的大愛與悲憫，更能感受到波瀾壯闊的歷史圖景，深沉厚重的人文關懷，以及一種民族賡續(xù)的昂揚精神。“幽默中有苦澀，嬉笑中有同情。是一個人、一個家、一個時代、一個民族的精神。”青年導演閆銳介紹稱。

　　獨特

　　“老舍”在舞臺上穿梭

　　老舍的雕像一直擺放在首都劇場的大廳里。曾經(jīng)，他與郭沫若、曹禺給北京人藝帶來了“郭老曹”時代。現(xiàn)在，他又回來了。

　　群像戲、場次多、人物多，全劇打破以往的敘述性，以老舍先生的視角串聯(lián)起碎片化的不同側面，構成了一種獨特的觀劇方式。濮存昕飾演的老舍集合了導演與演員的共同創(chuàng)造，串聯(lián)起整個劇中碎片化的敘事。導演馮遠征強調(diào)，這種串聯(lián)的功能絕不是一個報幕員，而是參與者，始終強調(diào)老舍的“在場感”。“老舍”在舞臺上穿梭，通過他的“所聽所見所想所感”聯(lián)結歷史和時間，多空間、多維度地去展現(xiàn)劇中情境。

　　突破

　　舞臺借鑒北京獨有的房頂

　　大幕拉開，舞臺躍然眼前：不見熟悉的市井小院，京城宅門兒，取而代之的是紅色的屋頂，整齊的琉璃瓦。以屋頂為視覺中心的舞臺上，演員穿梭自如，完成一次次時間與空間的分割與串聯(lián)，既寫實又寫意。

　　導演與舞美設計常疆一起強調(diào)了“既是北京的又是現(xiàn)代的”這一理念。“我是有一次體驗生活的時候在鐘鼓樓上俯瞰北京得到的靈感，用北京獨有的房頂來代表這里，紅色是紅墻的顏色，黃色是琉璃瓦的顏色，這兩個傳統(tǒng)顏色也代表了北京。”馮遠征表示。除了舞臺設計，該劇在舞臺表現(xiàn)形式上也大膽借鑒中國傳統(tǒng)戲曲的樣式，結合舞蹈的形式，展現(xiàn)出八旗的場面，讓觀眾在宏大的氣勢中，想象出當時的生活。

　　“得嘞”

　　北京人藝展現(xiàn)全新面貌

　　沒有人知道馮遠征和閆銳，這一老一小兩位導演的壓力；也沒有人知道全劇組工作人員的壓力。

　　“戲比天大”，對于北京人藝的演員來說，來自于創(chuàng)作的壓力和動力早已經(jīng)是習以為常的了。71年前，北京人藝成立時如此，現(xiàn)在，北京人藝再度出發(fā)，也如此。

　　其實，從馮遠征在首演后的發(fā)言中能夠看到這出戲?qū)τ诒本┤怂嚨囊饬x：“我希望，71年的北京人藝重新開始，讓70年之后的北京人藝除了繼承，還有發(fā)展，是一個全新的面貌。”

　　那一天，馮遠征得到的回應就是大家伙每個人說的兩個字——“得嘞”。這兩個字背后的含義就是：一切盡在不言中。對于北京人藝的所有人來說，大任、重任，本應擔在肩上，毋庸多言。

　　其實，在他們身上所體現(xiàn)的，恰如他們所熱愛并服務的這個城市所具有的那種品格：有夢想，有責任，有擔當，但卻又灑脫，一切都在行動中。　文/本報記者郭佳滿羿

　　攝影/本報記者王曉溪

　　統(tǒng)籌/滿羿

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